然而,打动我的却是电影中的另一段故事,没有爆炸的两艘船,让我看到了蝙蝠侠与魔戒相同的人文情怀,即绝望中的希望,不管是魔戒中的末日火山,还是蝙蝠侠中的小丑,都预示着人性中最黑暗的一面,而且强大到似乎不可战胜。但我想诺兰和托尔金一样,是乐观的悲观主义者,他们认为当人性中的恶肆无忌惮时,人类世界必将毁灭,但他们也始终相信爱和希望会带来光明与新生,就如蝙蝠侠中那两艘没有爆炸的船。小丑说"不到万不得已,谁不想正义凛然",他认为只要他轻轻一推,人类世界就会堕入黑暗。但他和伏地魔一样,都忘记了,爱和希望才是人类最伟大的武器,不可战胜。

很难想象如果这个角色不是由小罗伯特饰演会是什么样子

刚看完炒饭猪猪侠,实在忍不住想写一篇关于蝙蝠侠三部曲的影评,好吧,可能我还没那水平,还是别显得很专业了,就称之为观后感吧。
       为什么说看完猪猪侠才想起来写呢,因为人总是贱的,有了对比才愈发地觉得宝贵。当然我这不是在黑猪猪侠,因为本来定位就不同,而且不同的人口味也不同,毕竟我们都不能阻止画皮2在国内大爆是吧,虽然我确实不理解为什么有妹子会因为这部北美首映大爆5200刀的神作哭的稀里哗啦的,或许是我太肤浅。我不崇洋媚外…我不崇洋媚外…
       好了不废话了,开始吧。
       很多人都觉得诺兰的蝙蝠侠系列是高智商的电影,随之产生优越感,其实我想说你们别再黑蝙蝠侠三部曲了…因为大多数慕名而去的人看完后会觉得其实很好懂嘛,哪需要什么智商?我想说的是我这样智商一般的人也就侠影之谜两遍,黑暗骑士三遍就基本上自认为完全看懂了。所以他确实不是什么高智商电影。
       但是,他是一部有深刻意义的电影。
       而我还是想说,懂得人自然会懂,不懂的人你怎么讲他也不会懂。
                           侠影之谜
       这是第一部,跟所有系列电影的开篇一样,诺兰向我们讲述了蝙蝠侠诞生的故事。父母被罪犯袭击双亡继而想打击罪犯的情节很老套,可是在诺兰的镜头下配上完美的台词变的很深刻。
       小韦恩落井被蝙蝠吓到,很恐惧地问父亲为什么蝙蝠会攻击他,他父亲说:“因为他们怕你”。
       瑞秋说,重要的不是你是谁,而是你做什么。
       忍者大师告诉韦恩,战胜自己的恐惧,让敌人对自己恐惧。因为恐惧是最大的敌人也是最好的武器。虽然我很不想用忍者大师这个翻译。
       黑帮头目告诉韦恩,就算他自己什么都不怕,但是他有个衷心的老管家,有个检查院工作的青梅竹马。像他们这种人,牵挂太多。
       种种的种种,都让蝙蝠侠的出现,变得理所当然,情节饱满且充满深度。
       他战胜了恐惧,他不再担心亲密的人会因为他受到伤害,他终于可以做自己想做的事情,他可以让歹徒闻风丧胆。
        因为,他是Batman。
         
  
                             黑暗骑士
       在这一部中,诺兰似乎想通过小丑证明一个观点。
        “人之初,性本恶”。
       开头的抢劫银行,罪犯们为了各自的利益各种黑吃黑。不得不说,诺兰和小丑联手让人性的弱点暴露无遗。
       随后,又是一场械斗场面,出现了一批山寨的蝙蝠侠与歹徒对峙。看似韦恩一直抱着的人人都可以成为蝙蝠侠的期盼得到了实现。其实完全相反,因为没人赋予他们杀死犯人的权利,他们只不过是高举着正义旗帜的罪犯而已。蝙蝠侠是不杀人的。接着,引出了一个关键人物。蝙蝠侠一直认为高谭市不需要他这种见不得光的游走在法律边缘的人物,他想和瑞秋一起,过正常人的生活。可是由于责任感使然,他放不下高谭市,于是他终于等到了一个能从他手里获得接力棒的人物-高谭市的光明骑士,哈维登特。
       但凡是正邪对立的电影,必然都有矛盾点,或者说是冲突点。那么这部黑暗骑士最大的矛盾点便是哈维登特。这位光明骑士本身。
       蝙蝠侠一直相信,总有一天,人人都能成为蝙蝠侠。
       而小丑则一直认为,没有绝对的正义,只需要有合适的契机,轻轻地一推,正义其实脆弱不堪。
       事实证明,在这场矛盾点的争夺中,蝙蝠侠输了,小丑虽然最后被抓了,却是真正的赢家。因为光明骑士被腐化成罪犯了。
       片中从头到尾冲突点很多,第二大的冲突点便是炸船一段。
       我想说诺兰真的很虐心,他喜欢把人性最黑暗的一面展示出来,让你绝望,然后才给你一点点光明,接着又要迎接更纯粹的黑暗。
       两艘船,都布置了炸弹,而引爆器都在对方的穿上,时间一到不把对方的船引爆两艘船都会爆。而这两艘船,一艘载满了各种犯人,一艘都是所谓的好人。正当好人的船上争议一片的时候,坏人船上一个黑人从犹豫不决的警察手中接过了引爆器,说:“我来做你十分钟前就该做的事”。接着毫不犹豫地把引爆器扔出了船外。这一刻,什么是善什么是恶?
       时间到点,两艘船安然无恙,而蝙蝠侠也终于抓住了小丑,好像片子终于迎来了尾声,事实上也确实接近了尾声。可就在这时,疯狂的小丑告诉蝙蝠侠,他其实真正的赌注是压在了哈维登特,这位高谭市曾经的光明骑士身上。而此时,哈维登特由于心爱的女人被小丑在警察中安插的叛徒害死,而自己也被毁容变的人不人鬼不鬼,已经走向了深渊,杀死了多名警察,彻底地堕落了,成为了双面人。
       所以。蝙蝠侠,也在这场对峙中,彻底输了。
       输到为了不让人民失去希望,独自承担了哈维的暴行,承担了哈维的死,背上了莫须有的罪名。输到被群众唾弃,被警察通缉。输到不敢公开真相,为了维持哈维的形象颠倒是非。输到失去了曾经的光明骑士,自己的希望,高谭市的希望。输到失去了最心爱的女人。输到不管是布鲁斯韦恩还是蝙蝠侠,都从此销声匿迹不敢再出现在世人面前。
       而这一输,就是八年。

        毫不夸张的说,诺兰的蝙蝠侠系列是哥特电影的新高峰(所谓哥特风格电影,基调都比较黑暗,内容中常包含超自然的因素,往往以表现人性的阴暗面为主题)。同时,蝙蝠侠也是现在商业化电影的高峰,第二部《黑暗骑士》赚尽口碑与票房,拿下当年奥斯卡最佳男配,最然由于各种原因没有拿到最佳电影提名,但平心而论绝对是一部最佳电影水平的作品。

夫子曰,文质彬彬,然后君子。诺兰的很多电影剧情过于强势,会让人产生谁来演都一样的感觉。如果你是诺兰粉,可以回忆一下他的一些电影,比如记忆碎片,比如盗梦空间,看完后你是不是一再强调剧情的出乎意料,至于角色,你可否记得一个主角的名字,或是主角一个令人难忘的表情、动作,或是一句台词。

而漫威的其他电影却没有做到,比如较新的漫威电影《蜘蛛侠:英雄归来》,里面主角和反派的动机描写都趋于表面,像喝白开水一样很难记得住。当然,这里并不是说漫威电影不好,只是消费定位不一样。我愿意去电影院看漫威是因为我觉得看他们的电影不用带脑子,跟老婆进电影院乐呵呵笑两小时有什么不好呢。

                        黑暗骑士崛起
       其实对这一部倒真的说不出什么,因为作为收官之作,可能确实有缺点,但在我心中依旧是完美。
       完美的剧情,完美的演员,完美的配乐,完美的结局。
       同样是被警察围缴的剧情,蝙蝠侠表现的就是比蜘蛛侠震撼,因为配乐。
       当然,这终究只是不完美的完美。因为在这一部,诺兰没能表现出整个系列的主旨。
       人人都能成为蝙蝠侠。
       要当蝙蝠侠不一定要惩恶扬善,可以只是为一个小孩披上一件衣服,然后告诉他:“It’all
right”。可惜的是,第二部结尾犯人点起来的亮点,在第三部完全找不到了。没有纯粹的正义,只有纯粹的邪恶。在贝恩的带领下,犯人横行,整个高谭市进入了寒冬,而平民们例如猫女的闺蜜,却很享受这样的乱世,似乎这才是他们的天堂。完全背离了人人都能成为蝙蝠侠这个中心思想。
       好在,最后罗宾的出现,告诉了我们,只要黑暗还存在,光明便不会熄灭。只要心中有光明,即使化身为黑暗,也可以点亮希望之光。
       最后,不免俗地谈一下票房。其实目前为止全球近10亿刀的票房已经证明了他是部大作,至于是不是神作,只能说看各人理解。因为这种风格的电影注定不会所有人都喜欢,尤其是在神奇的天朝。你想想,天朝看电影作为一项奢侈消费,哪些人会去电影院看电影呢?无非是情侣们,或者是大人带小孩。情侣么,还指望着看完电影保持着轻松的心情愉快地打上一炮呢,自然不会优先选择这种让人心情沉重的电影。而后者,天朝的家长…得了吧,虚的要死,怎么敢带小孩看这种电影。其实我想说的是凡事都存在两面性,有邪恶必然会出现对立的正义一方,这种时候就要看大人的引导能力。如果连这点能力都没有的话,你家孩子迟早得误入歧途。要知道现实生活中的黑暗面可比电影里多了去了。而且就在身边更为真实更难以抵抗。没准你儿子最后吃喝嫖赌俱全,没准你女儿成了人人喊打的小三。要知道,枪击案的罪犯只有一个,但舍身保护女友而死的有好几个,人人都有机会成为蝙蝠侠,他们都是蝙蝠侠。肤浅的人只会看到坏的一面。罢了,不当愤青,不谈国情,谈了伤心。
       估计在天朝票房应该比不过猪猪,不过没事,高票房不是我们爱他的理由。我们依旧爱他,因为他是悄无声息的卫士,他是警惕的守护者。
       因为他是,
       The Dark Knight.

        至于结局的弱,单纯是指蝙蝠侠韦恩的一段。电影上映之前一直有不少蝙蝠侠可能会死的小道消息,不过从常理上来说一般超级英雄的结局不会安排上主角的死亡。不过看到片尾蝙蝠侠带着炸弹离开爆炸我确实以为他死了,主要因为诺兰的电影每一部是不传统的结局。结果最后韦恩带着猫女出现,虽然是个大团圆结局,蝙蝠侠系列的影迷看到这会感到很高兴,但是这个极度商业化和套路化的结局以诺兰的常态来讲实在是过于老套。

所以如果你自认为是诺兰粉,你还会认为诺兰的电影情怀只是剧情为王吗?对于星际穿越,科幻只是噱头,不用担心看不懂,因为家园、爱和希望,不存在国家、民族、肤色的隔阂。

到了电影中间,小丑绑架了哈维丹特和瑞秋,他们身边都放有定时炸弹。这时小丑告诉蝙蝠侠两个人被绑架的地址,并且告诉他两个只能救一个。一边是自己心爱的女人瑞秋,一边是哥谭的明日之星丹特,蝙蝠侠二话不说选择了救瑞秋。当蝙蝠侠到了瑞秋的绑架地点,发现里面被绑架的人是丹特,蝙蝠侠明白了,这是小丑的考验。因为小丑认定大善人蝙蝠侠也会自私,心中也有恶的一面。如果蝙蝠侠不是为了满足自己的私欲,那他救出的就是自己心爱的人。

  首先在回合开始之前,缅怀一下无与伦比的希斯·莱杰,塑造了我看过电影里最成功的反派,没有之一。如果非要说句话,那一定是:Why
So Serious

对于诺兰的电影,蝙蝠侠:黑暗骑士,个人认为是最好的一部,也是我最喜欢的超级英雄电影。这部票房和口碑大获全胜的电影为什么成功?除了北美根深蒂固的蝙蝠侠情节外(蝙蝠侠形象最早出现在上世纪30年代),最重要的就是饱满的人物形象。不管是克里斯蒂安-贝尔饰演的布鲁斯-韦恩,还是希斯-莱杰饰演的小丑,或者是迈克尔-凯恩饰演的阿尔弗雷德和摩根-弗里曼饰演的福克斯,都给影迷和漫画迷留下了深刻的印象。比如韦恩说的"蝙蝠侠没有极限",比如小丑的口头禅"为什么不滑稽一点",比如阿福关于某一类罪犯的阐述,比如福克斯在知道韦恩监控整个哥潭市后的愤然离去。在诺兰的蝙蝠侠三部曲中,情节不再扑朔迷离,相反成了各位角色的绿叶,而这也奠定了这部电影的漫画英雄史诗电影的地位。在这里,只是想再一次谢谢那个已经离开的人,谢谢你留下了一个永远无法超越的小丑。

强如奥斯卡影帝也无法改变角色的苍白

       虽然《黑暗骑士》当时没在国内上映,我倒是很幸运在青大师院的电影院看了,那是我第一次接触蝙蝠侠和诺兰的电影。之后我翻看了诺兰的几乎全部电影,诺兰也成为我现在最喜欢的导演。在此推荐一下他的《记忆碎片》《致命魔术》,以及不用说的《盗梦空间》。《黑暗骑士崛起》我在一年前就开始关注它的动向,算是我2012年最期待的电影。没想到临上映又发生了枪击案和保护月的种种种种。此前国内一直有种种猜测,担心由于枪击案影响第三部没法上映,我倒对此表示淡定,因为广电的思维程度还到不了那个层面,不过倒是没想到一直拖到快⑨月才上映,不过有的看总好过没得看。最后(程度:强烈的)推荐各位坚持看到这里的青年少女们去看看吧,IMAX效果很不错,我很少推荐,噢。

做为好莱坞最炙手可热的新晋导演,克里斯托弗-诺兰的硬伤很明显,不管是奥斯卡,还是威尼斯、戛纳、柏林,诺兰缺少重要奖项的肯定。你可以说奥斯卡评委太学院派、太主流,但文艺片的天堂,欧洲三大奖项似乎也是同样的看法。

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        不过如果抛开这段老套的剧情,整体的结尾作为蝙蝠侠系列的结局确实十分完美。在第二部中,诺兰曾提出一个命题,即“You
either die a hero ,or you live long enough to see yourself become the
villain”,如何终结蝙蝠侠的旅程便十分重要。影片被命名为“Rises”,便可以看出第三部的主线。全作的“崛起”共包含了三个方面的内容。由于第二部的铺垫,第三部开头基调仍然比较黑暗。电影给出的背景是蝙蝠侠布鲁斯·韦恩归隐八年,身体状况大不如前,并仍沉浸在瑞秋的死亡中。负责插科打诨的老管家阿尔弗雷德的戏份也不再有太多幽默成分,感情戏明显增多。由此,崛起,一者代表韦恩重新作为蝙蝠侠的肉体崛起,更着重表达精神上走出困境。诺兰把这一点表现的非常成功,监狱里韦恩爬出天井的一段剧情令人动容,并在剧情上实现了与第一部的完美互动。至于第三方面,则是蝙蝠侠说的
“面具只是一个象征,任何人都可以成为蝙蝠侠”。片尾戈登警局的灯上重新出现蝙蝠标志,囧瑟夫约翰·布莱克提到自己的全名是罗宾,并来到蝙蝠洞,暗示他将会称为下一代蝙蝠侠,表明蝙蝠侠的身份将会得到传承,韦恩也终于能放下重担过正常的人生。对于这个系列来说实在是令人欣慰的结束。(PS:电影过半我就对旁边的青年说,这货不会是罗宾吧,结果还真说中了。PS又PS:这里有个小插曲,当年DC让读者投票选举罗宾(第二代)的结局,结果竟然是。。。。。。。被小丑杀死,不过后来出现了美漫中百用不厌的桥段:罗宾复活了。。。。。。。。)

其实小丑心里也有矛盾的地方,一方面他在竭尽全力要蝙蝠侠相信人性是恶的,而另一方面又很害怕自己的目的真的达到了,使他从此陷入没有对手的无所事事和空虚之中。正如小丑在电影里说:

        这些年来,随着美国各种超能英雄尤其是Marvel公司旗下的漫画英雄人物陆续被改编成电影,中国观众对于此类电影的印象基本定型于爆米花电影的程度,即无脑、秀肌肉、秀特效、英雄救美这些桥段,去年为《复仇者联盟》铺路上映的《美国队长》和《雷神》更是质量不佳,所以很多观众也将蝙蝠侠系列划归此类。这里要说,诺兰的蝙蝠侠系列是一部与以往超能英雄电影好不相似的电影,虽然也有科幻成分,但风格属于文艺向,更偏向于高科技犯罪这一题材,有着更多对人性、成长主题的思考,深度也不是以前的超能英雄电影可比。

服饰装备变得更真实了

        经过四年的积淀,如今第三部也是最后一部诺兰版蝙蝠侠终于上映。故事的叙述仍然是诺兰喜欢并擅长的多线并续,诺兰的各个作品几乎都采用了这种叙事手法,蝙蝠侠3的中期甚至从韦恩、贝恩、登特、布莱克方面四线并叙,并且不仅没有使影片混乱反而使剧情更加紧凑。猫女与蝙蝠侠不时的斗嘴颇具诺兰式幽默。汉斯·季默大气磅礴的配乐使影片更加震撼。特效并不华丽但依旧抢镜,IMAX给予了很好的视觉享受。电影里街头战斗的混战启用了上千名群众演员,混乱的场面无比真实。飞行器“蝙蝠”既具有如今流行的机器战斗质感却又标新立异令人惊叹。诺兰确实做到了几乎完美的收官。

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另:个人认为,今年的三大娱乐商业片就是《复仇者联盟》《蝙蝠侠3》以及年底上映的指环王前传《霍比特人》。不过由于《霍比特人》是系列第一部,精彩剧情尚未开始,估计会像《指环王1》一样着重做人物关系铺垫和展示风景。不管到时候人类还存不存在,祝各位能好好享受美好人参。

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        对于此反派质量的滑坡,个人认为很大程度上是由于第三部中一下子增加了太多人物所致,汤姆·哈迪的贝恩、安妮·海瑟薇的猫女、囧瑟夫的约翰·布莱克(话说你还真成囧瑟夫了,可怜的娃,如果你早个三五年出道,你还是能成为约瑟夫的)、玛丽昂·歌迪亚的米兰达·泰特,且前三个新角都占有很大的戏份,诺兰为将每个人物尽量表现得完全,花了大半电影来对各人做铺垫。但毕竟有电影时长的限制,不可能同时详述如此多的人物。相比而言《黑暗骑士》里小丑一人做主,登特为辅,刻画出的小丑就比贝恩精彩很多。诺兰此前一直强调,说汤姆·哈迪是一个只用眼神就可以把反派表现的很好的演员,电影中贝恩的表现倒也说得过去,就是剧情弱了些,加之又笼罩在莱杰小丑的光芒之下,所以总体感觉反派质量确实是有所下降。

然后在2000年左右,视觉特效飞快发展,我们迎来了《蜘蛛侠》、《x战警》等视觉特效大片,在先进的特效支撑下,超级英雄的能力得到了充分的体现。当然剧情也有了一些进步,比如《蜘蛛侠》加入了能力和责任的思考,《x战警》则讨论了特殊人群与社会的关系。当然,后面还有庞大漫威电影宇宙和DC电影宇宙。

 

我们来回顾一下《黑暗骑士》中小丑为了这个信仰都做了些什么:

        然后在回合开始阶段,我要吐槽一下天朝关于电影的译名。当然,天朝翻译的电影名里有很多很传神的,像如把《The
Matrix》翻译作《黑客帝国》,《Inception》翻译作《盗梦空间》,把《Mission:
Impossible》的第一部翻作《碟中谍》;也有很多不可思议的,像如把《Leon》翻作《这个杀手不太冷》;最后就是翻译的不靠谱的,上一部007被翻译作《量子危机》,估计看完了你也不知道他到底破了什么量子危机,因为根本就不该被翻译作量子危机,而是《余温之恋》,之所以叫做这个名字,因为剧情是紧接《皇家赌场》为女友报仇。然后就是今天要说的诺兰的《蝙蝠侠》系列。由于诺兰是重启了蝙蝠侠的拍摄,所以当时被冠以“蝙蝠侠前传”的名称,结果“前传”的称呼一直延续到第三部,在此我也只能无力的正一下名,诺兰的蝙蝠侠系列就叫“蝙蝠侠”,而不是什么所谓前传,也与以前五部蝙蝠侠毫无联系。

诺兰的“蝙蝠侠三部曲”乍一看跟前辈们没啥区别,同样是英雄大败恶棍的故事,为何它会如此与众不同?

       现在诺兰的蝙蝠侠系列终于完结,总观其7年的历史,无论戏里戏外,都可以用悲剧二字来形容。08年初,大有前途的希斯·莱杰死在家中,年仅28岁;同年由于《黑暗骑士》基调过于黑暗,在当时严重的金融危机背景下,加之科幻商业片一贯不受青睐,奥斯卡最终爆冷没有给《黑暗骑士》最佳影片提名;另外由于片中大量涉及香港剧情,以及当年只剩一个分账名额,最后没能在大陆上映。其实这一点很蛋疼的,因为香港都没说什么上映了,大陆这边倒不乐意了。今年《黑暗骑士崛起》本来做了大量宣传工作,前途被一片看好,结果又在丹佛发生了枪击案,没隔几天奥运会又开幕了,虽然最终票房还是很好,但也被严重影响。只能说,一切不仅都是时臣的错,更是时辰的错。

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        之所以加上几乎二字,以及在标题中写道此次蝙蝠侠诺兰有失准,问题主要集中在在反派形象的塑造和结局两个方面。在诺兰的往届作品中,几乎每部都全方位的对人性和心理做出大量描写,像如他的《记忆碎片》,《致命魔术》,蝙蝠侠1、2部。单说蝙蝠侠系列,第二部《黑暗骑士》为我们全方位的展示了小丑这个精神扭曲的高智商犯罪分子形象,他的作案动机不是单纯的摧毁一个城市,而是打垮人的道德底线,哈维·登特就是一成功案例,在这里反派的形象是立体的。但到了第三部中,贝恩形象就流于形式平面化了,他动机也是很单纯的毁灭哥谭市,这就和传统的超级英雄电影没什么两样。米兰达·泰特的反叛也有些唐突,颇有《龙门飞甲》的味道。倒是稻草人兄每一部都有露脸了,审判那一段活生生的文革啊。

《黑暗骑士》的小丑一角贯彻了诺兰的思想方针,同样要进行漫画到真实的改造。比如小丑服装的颜色和材质不再像原著漫画小丑那样张扬,精致浮夸的妆容变成了粗犷渗人的笑脸,小丑给人的感觉不再是一个空洞的坏蛋。这里先赞一波这一版小丑的扮演者希斯莱杰,电影里的动作、语气、台词等等,他自己都深度参与设计,甚至小丑的脸妆都是希斯莱杰自己化的,能找到希斯莱杰来饰演小丑是诺兰的福气。

《黑暗骑士》是目前公认让人印象最深刻的超级英雄电影,在IMDb上评分曾经一度超越《教父》成为评分第一的电影,即便是现在它的排名也仅次于《肖申克的救赎》和《教父1》,与《教父2》并列第三。

诺兰的第一部蝙蝠侠,《侠影之谜》的剧情重点是布鲁斯韦恩为何成为蝙蝠侠。布鲁斯亲眼见到父母双亡,然后环游世界施手各种罪恶,再得到忍者大师启蒙,学习武术本领,最后在目睹杀害自己父母的仇人被枪杀后,立志成为法外的惩罚者,守护哥谭市的淳朴民风(并不是)。

《侠影之谜》虽然添加了很多原创剧情,但是布鲁斯的经历多多少少能在漫画里找到出处,可以说原著漫画是《侠影之谜》的灵感根基。让蝙蝠侠这个角色向现实世界靠拢,诺兰在《侠影之谜》里交出了堪称完美的答卷,而他在下一部蝙蝠侠电影《黑暗骑士》中却更进一步,因为他塑造了一个异常深刻的大反派——小丑。

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“我就是只追着车跑的狗。即使追上了也完全不知道自己要干嘛……我只是为了做点什么。”

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答案是突出小丑有信仰,而小丑的信仰就是人性的恶。小丑认为邪恶就像万有引力,无论是怎样的人,只要轻轻一推,就会往邪恶靠近。

回想超级英雄电影的历史,早期的《超人》、《蝙蝠侠》两大超级英雄系列,里面的剧情配置很简单,就是一个坏人出来作恶,超级英雄主角警恶惩奸,消灭坏蛋,最后皆大欢喜的故事。这点在原版蝙蝠侠后三部(《蝙蝠侠归来》、《永远的蝙蝠侠》、《蝙蝠侠与罗宾》)体现得尤为明显,几乎每部都是为了介绍反派而拍出一部电影。

警告:以下内容涉及剧透

在这方面他做了很多工作,比如蝙蝠侠的服装的蝙蝠图标取消了黄色衬底,而武器和蝙蝠车则可以用当下的科技造出来。而蝙蝠侠的行为动机也往现实靠拢,比如蝙蝠侠需要打扮是因为他需要戏剧性的恐吓效果,而且能转移侦查人员的视线。

那么,一个如此空洞的坏人原型,怎样重塑才能让他合情合理地出现在真实世界当中?

希斯莱杰也凭此角获得奥斯卡最佳男配,如此敬业的演员却英年早逝

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整个电影里面,小丑彻底贯彻自己的信条,当他遇到那些正义的检察官和正义的警察时,他心里毫无畏惧,他知道只要他“轻轻一推”,这些人就会被邪恶吸着走。

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管家的这句话很好地概况了大部分漫画反派的特点

提起现在的DC电影宇宙,很多人都哀其不幸怒其不争,甚至有人认为是诺兰的蝙蝠侠三部曲把整个DC电影宇宙带到“严肃”“深沉”的死胡同。但无可厚非的是,将漫画虚构人物以极其合理的方式解构成真实世界存在的英雄,《黑暗骑士》的完成度是最高的,这使得整部电影的立意和主旨都非常深刻,这就是为什么我认为《黑暗骑士》是DC最成功的漫改电影。

要将这样一个与社会脱节的坏蛋赋予更多现实世界的合理性,就需要重新解构小丑的人物形象。

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独立电影制作人咋就去拍超级英雄电影了呢

《侠影之谜》里的蝙蝠侠,人物动机非常完整,很好地解释了布鲁斯为何要用非法手段建造一个法治社会的矛盾行为。当然,这个矛盾也带到《黑暗骑士》中来,以至当他看到哥谭的光明骑士——哈维丹特的时候,他觉得自己解放了,终于有人做到用完全合法的手段去惩治邪恶,而自己也不再需要躲在黑暗之中。

在漫画世界里,读者老爷们只会关注坏人什么时候出场,以及超级英雄如何打败坏人,至于坏人为啥要干坏事,与情节推动关系不大。在原著漫画中,小丑做了很多报复社会的事情,也很少交代他做这些坏事的动机,《黑暗骑士》电影里管家的台词也体现了这一点:

超级英雄电影在大众的印象里就是爆米花电影,在观看该类型片的时候,我们更期待的是视觉奇观而不是剧情上的深度。有那么一部超级英雄电影,跟其他同类型电影很不一样,它的地位非常特殊,这部电影就是《黑暗骑士》。

而到了电影的最后,小丑在两艘船上各放了炸弹,一艘船上是普通市民,而另外一艘船上是哥谭市的囚犯。两艘船上都有引爆对方炸弹的控制器,小丑告诉他们要在规定时间前按下按钮炸掉对面的船,才能活命,如果都不按,两艘船都会爆炸。其实按照小丑的计划,两艘船上的人应该会在接近规定时间前几乎同时按下按钮,因为他相信人心是恶的。(虽然过程中船上充满了争吵与分歧,但最后谁也没有按下遥控器,可能是诺兰觉得人类还有救吧。)

诺兰在接拍蝙蝠侠之前,都是拍小成本独立电影,理论上来说他应该对漫改电影没有丝毫兴趣。不过根据电影的拍摄花絮得知,诺兰很喜欢蝙蝠侠这个角色,而谈到如何构思电影的时候,他的方针是要把一个虚构的漫画世界改编成一个真实可信的世界,因为他希望尽量保留电影里的真实性,让人容易产生代入感。

现在很多人喜欢漫威的超级英雄电影,而我也一部不落地在电影院看完了。不知道大家有没有跟我一样的感受,我在看完漫威的电影之后很容易会忘记里面的剧情,到后来只留下了很好看或者很搞笑的空泛印象,其实很大部分的原因是因为电影里人物的行动逻辑比较表面、不深刻而造成的。

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浓眉大眼的光明骑士

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也正是因为发现蝙蝠侠的信条是人性本善时,小丑心中便有了渴望,他要制造铁一样的事实向蝙蝠侠证明性本善是错误的。确实正如电影里小丑所说的那样,蝙蝠侠让他变得完整,原本是一个浑浑噩噩,觉得人类社会无药可救的无业青年,是蝙蝠侠这个宿敌的出现让他有了生活的意义。整部电影可以说是小丑跟蝙蝠侠的辩论赛,虽然小丑列出一个又一个让人信服的论据,无奈在结辩时编剧没有让那两艘船炸掉,使得小丑最后功亏一篑。

整个漫威系列里,我印象最深刻的是漫威宇宙的开山之作《钢铁侠》,一是因为小罗伯特演的确实好,二是因为戏里面主角的所有行动是最有逻辑最自洽的。电影里斯塔克经历过生死,最后明白生命的可贵而成为钢铁侠,这样的动机无疑是深刻的。

在电影的开头,小丑策划了一场银行抢劫。小丑召集的几个抢劫犯各司其职,最后他们都受到小丑的蛊惑,为了少一个人分钱而互相杀死对方,最后6个人的团队只有小丑一个人拿钱离开。小丑之所以笃定计划会成功,是因为他深信人的本性就是恶,而结果也证明了他是对的。

“有些人并不喜欢那些常人偏爱的东西,比如金钱,他们不被收买、不会被恐吓、不可理喻、更不接受谈判,有些人就想看人间地狱。”

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