时间,是这个世界上最为宝贵的东西。
金钱不能换,流水隔不断。时间也有它的可怕之处。时间流逝,人会衰老,人生会跌宕起伏,家庭可能分崩离析,国家可能挫折动荡。甚至是宇宙,也会因为物质的聚变和环境的变迁,而改变形态。
我记得影片之中,最为感人的一幕,是父亲被困在书架之中,看着女儿长大、成熟、衰老。由于时间维度的差异,他不能与眼前的女儿交流,也不能用语言去告诉女儿该做什么。这种有心无力的痛苦,可能只有被压在五行山下五百年的孙大圣才能理解。
诺兰的电影总是在美轮美奂的背景之中,情节变幻莫测,引人入胜。那宇宙之中的奥秘,全部呈现在他的银幕之中,点点繁星,星罗棋布的星系,如琥珀般清澈,绚丽。在穿越虫洞的时刻,时间推进到另一个维度,它不再是分秒的差异,而是在另一个概念中,这就是每疏漏一个动作的时间,是地球上的人经历的二十年。我想在那一刻,星际的人类不会再为世俗所羁绊,不会因为一句话而赌气,一个东西买卖的几块钱所计较。因为那时候,你是在挽救人类,所以一刻也耽误不得。
电影的魅力在于它可以演义未来,满足我们想象的空间。如果一个父亲遨游太空几十年,儿女孤独家中,当他们的父亲以年轻面目归来之时,已经人进中年的儿女是否会原谅父亲当年的舍身而去?
可以,那就是无尽的爱,这个世界上只有爱情是无私的,可以无偿去愿意给予的。再无其他。

《星际穿越》让我们看到了这个三维世界的冰山一角。片中的主角通过飞船和虫洞到达其他的星系和星球,展现在我们眼前庞大的异星球也只是宇宙中的一粒尘埃,这也许就是我们所能探索到的最远处。但此片并不是要带领我们去探险,而是为了拯救人类,主人公不得不做出一个冒险深入宇宙的行为。我之所以要这样解释,因为他们有着本质上的区别。前者,去宇宙探险,前提肯定是因为人类认知达到了一定的层次后,发现我们的世界并不完整,我们并没有真正而真实的活在这个世界中,更高的维度还在浩瀚的宇宙中,所以我们要去探险。后者,在以人类生活的地球为世界基础上,做出延续后代的抉择,不得不把人类的命运交给陌生的宇宙深处。简单说,这是一种世界观的区别,这种区别,也会造就他们离开地球后对自身价值的一种判断,你的存在意义是什么,我们世界的存在基础就是什么。

【云顶娱乐游戏】【专】interstellar:属于我们这个时代的《2001:太空漫游》!!。                             part 1.爱是宇宙的终极答案
       当布兰德没戴头盔在爱德蒙斯的星球用力吸了一口气的时候,我觉得诺兰给了我们一个最好的结局。
       布兰德是正确的,她那段关于爱的演讲是正确的,爱是宇宙的终极答案。“爱不是人类发明的东西,它一直存在,而且很强大,这是有意义的。也许意味着更多,更多我们还无法理解的,也许是某种证据,来自更高维度文明而且我们目前无法感知。我风尘仆仆穿越宇宙寻找一个消失了十年的人,我也知道,他可能已经死了……爱是一种力量,能让我们超越时空的维度来感知它的存在。尽管我们还不能真正地理解它,能见到爱德蒙斯的机会再渺茫我也不放弃,这不意味着我错了。”在见识过浩瀚但更恐怖的宇宙之后,这是一个让我坐在影院座位上却对宇宙感到无畏的结论。我们对宇宙法则的探索从未停止,我们对未知世界的冥想从未结束,我们用最先进的计算机分析宇宙之中的运行,我们从古老的时代就开始思考关于天地的神话……但也许布兰德的结论是正确的,或许我们苦苦追寻的宇宙的终极答案就是爱。那么人类也许可以松一口气,因为我们要找的东西藏在每个人的心里。这不是一个荒唐的结论,科学给出过无数种说法,但是科学的发展总是需要大量的证明,要是宇宙的伟大并不能全部通过实验证明得到?也许这就给了我们一个不错的理由。
                            part 2.时间是一座能翻越的山
       时间的定义很奇妙,在没有钟表的情况之下我说不出时间是什么。当我用数字秒表的时候,秒钟后面的数字变化得很飞快,但是秒钟的变化就显得十分慢。所以时间是像百分秒一样飞快的流逝还是像秒钟一样过得缓慢?我感觉不到。这学期早些时候大物老师讲相对论的时候,有一个叫双生子的实验,哥哥太空遨游一年之后回来,在地球上的弟弟已经老了五十岁。当你的速度越快时你的时间会越慢,大实话是我至今不能理解,不过实验结果是如此,我也只能去适应这个结果,就像去适应不知道来历的力学公式。因此当时对于双生子实验完全把它当成了一则故事。不过把实验拍入电影之后,我无可避免的被一小时七年击中了泪点。当库珀观看二十三年多来儿子和女儿发来的视频的时候一切已经无法改变,在黑洞旁旅行的人类只能眼睁睁的看着自己的儿女长大到和自己一样的年龄。将时间当做一座山翻过不是三维生物能够完成的。
                             part 3.宇宙的法则
      对于电影里面关于五维生物,关于被人放置在土星旁边的虫洞,甚至是黑洞的解释等等,刷了两遍之后其实还是都不太懂。也许这都是宇宙的法则中想要故意隐藏的东西吧!

虫洞与高纬度空间是由谁创造的?
其实观影的最后,很多朋友还是会留下这样的疑问:这虫洞和后面的高维度空间究竟是什么人创造的呢?根据影片中最后Cooper的解释,显然应该是未来的人类自己创造的,如果说未来人类的科学理论和科技水平确实达到了非常先进的水平,并且能够拓展到更高维度空间的话,这些都是可以理解的,不过Cooper所处的人类世界都快灭绝了,何来未来的人类呢?

那么回到片中,我们不难发现,正片三个小时,主要是以时间作为主线,在其基础做事件发展。对时间存在差异感最明显的一个段落是,从巨浪星球返回后的片段,那一幕让我们切身的体会到这个世界时间是可以存在差异的。两个人1小时,其他人则23年。但是很容易发现,虽然时间上出现了明显的差异,男女主也都了解这个事实存在。那么问题出现了,他们二人一下子年长了23岁,这个意义只对其他人有影响,而并不对此二人有影响,因为他们就是仅仅过了1个小时。所以结果应该是,时间会存在差异,但出现时间差异的人并不被原时间影响,他们的世界依然是这个世界,时间则变成了没有实际作用的宇宙变量。女主也在片中表示,时间可以加快可以放慢,就是不能回转。那它的意义又何在呢?

引力弹弓效应
影片中特别是最后的部分又向大家阐述了引力弹弓效应,宇宙飞船利用黑洞的巨大引力获得最大的加速,然后从飞船上向黑洞的方向掷下一个大质量的物体,依据角动量守恒及牛顿第三运动定律的作用力与反作用力原理,飞船将会获得一个背向于黑洞的一个巨大速度,然后将飞船弹射出黑洞的引力场。

爱取代了时间,作为这个世界存在的基础,他应该重新定义每个人的世界观。

      无论如何,凡是与宇宙和生命有关的电影主题必然都是非常宏大的,比如《2001》,比如《地心引力》(Gravity),比如Interstellar,其中必然牵涉到人类对于宇宙和生命的最基本的一些思考,并且发人深省。

“爱是一种力量,能让我们超越时空的维度来感知他的存在。尽管我们还不能真正的理解它,能见到艾德蒙斯的机会在渺茫我也不放弃,这不意味着我错了。”这是片中女主说的一句话,在经历了时间差异的惶恐后,我想安妮海瑟薇所扮演的这位布兰德博士真正的发现了我们这个所谓的三维世界不变的物质基础——爱。

  三、宇宙与生命的意义

发布于2014年12月11日 

   Interstellar在画面上的最大贡献莫过于宇宙美景了,无论是宇宙飞船上俯瞰地球,还是土星光环,以及虫洞和黑洞等等,无不给人震撼的感觉,很可惜的是,我们在国内只能看数字IMAX版的全场景了,没有引进胶片IMAX,也就是意味着我们可能永远无法看到胶片IMAX那更加清晰、画面幅度更大的宇宙场景了。尽管如此,数字IMAX所展示的太空场景已经足够让我们这些人类人类感到那么的渺小和脆弱了!目前,Interstellar是明年奥斯卡的最佳视觉效果奖的最大获奖热门。
   1、影片的叙事结构

绕了一个大圈子,我们在看到了虫洞、黑洞和陌生星系后,还是回到了我们存在最本质的东西——爱。

高维度空间与时间悖论
接着上面的疑问,未来的人类为了给自己创造未来,就必须要找到拯救Cooper这个时代人类的方法,于是未来的人类利用高维度空间的科学技术为Cooper时代的地球人创造了一个虫洞,吸引人类探索虫洞之外的世界,并最终选择了Cooper和Murph来完成他们的拯救大业。但这里有一个明显的悖论:未来的人类利用Cooper和Murph改变了历史,但是Cooper在高维度空间中的时候又要求Cooper不能去改变历史!那么问题来了,究竟是Cooper和Murph创造了人类的未来还是未来的人类创造了人类自己的未来呢?历史就是历史,难道未来人就已经是Cooper时代历史的一部分了么?很显然,影片中成功地利用了这个已经超出现代物理学范畴的概念创造了历史!大家好好讨论去吧!哈哈!可以跟大家说,根本不会有结果,还是等未来长时间物理学再度发展后再来讨论吧!只可惜的是,我们所有人未必能够坚持到那一天…..

新浪博客:

   五、Interstellar之深刻记忆
    如果大家观影过程中认真想一下的话,可以发现Cooper与Brand不仅仅是宇宙探险的队友,更是一对矛盾体。整部影片不仅仅是Cooper父女之爱一条父女线,而且还有着Brand父女之爱的父女线,而这两条线恰恰是相反的:Cooper去探索宇宙是为了拯救地球上的人类特别是自己的儿女,而艾米利亚被他父亲派遣去宇宙探险则是为了让她活下来并牺牲掉所有的地球人!而随着剧情的演绎,有队友为了艾米利亚牺牲了,而Cooper最后也是为了营救艾米利亚及人类的未来选择了牺牲;至少从某个角度来讲,老Brand成功了,他成功地牺牲了所有的人类成就了小Brand外星殖民的成功,从这个角度讲,真的是悲剧呀!
不过好在Cooper在超维度空间的指引下成功地将科学信息传递给了女儿才保证了地球人没有彻底灭亡,于是从Cooper的角度来讲,他也算成功了,这也算是诺兰电影之中少有的大团圆结局了!不是吗?
总的来说,马修麦康纳饰演的Cooper与女儿Murph之间的爱是整个故事的主线,安妮海瑟薇饰演的Brand则也主要是为了配合这条主线而设定的支线,马修和安妮的表演都堪称惊艳,非常的棒,非常的动人!
     不得不说,影片中最出彩的角色就是这两个可爱的机器人了,这两个铁皮方盒子机器人几乎全包了影片中所有的搞笑情节,而且其功能强大,走路姿势很萌,不知道哪里有卖这种玩具的,要是有我一定给我儿子买一个!
   估计很多不了解真相的影迷和观众在观影时恐怕都想象不到马特达蒙会出现在Interstellar影片里(当然了,我这个从头至尾追Interstellar新闻的肯定不会觉得诧异了),马特达蒙在影片中饰演的Mann绝对不是一个酱油角色,恰恰是影片中非常关键的角色,如果不是他的错误信息,主角们不会来到他所处的星球,肯定回去埃德蒙所在的星球了,那么整个任务将会非常顺利地完成,Cooper也会非常顺利地回家!可Mann恰恰是原来探险队中最出色的人,却没有想到也是那个最懦弱怕死的人,影片中马特达蒙将这个角色饰演的惟妙惟肖非常出彩,堪称经典!
   谁曾经想,一支先行预告片中所使用的那支悦耳动听的Demo配乐竟然是整部影片的最核心配乐。想当初诺兰找到了汉斯寂寞拉家常(俩人是一对非常友好的朋友),诺兰在和汉斯谈论家中孩子问题的时候,似乎在无意中提出能否为父女之爱谱一支曲子,汉斯寂寞欣然答应,片刻间就完成了一支Demo,诺兰听后非常满意,然后一本正经的说,他要把这个曲子用在下一部电影之中,汉斯寂寞瞬间震惊!尽管这是一个小插曲,不得不说,汉斯寂寞为Interstellar创作的音乐确实可以称之为经典!对于Interstellar的配乐,我不想用震撼来形容,因为以前的汉斯寂寞配乐都是震撼的,我想用“悠扬悦耳”这个词来形容Interstellar的配乐,这个配乐风格完全不同于以往配乐的那种风格,但更加精彩,更加好听!
    
6、IMAX之宇宙美景

《后会无期》中有一句台词这样说——你连世界都没观过,哪里会有世界观。其实我总觉得这句话说得有些蹩脚。

广义相对论与时空扭曲
广义相对论阐述了我们所处的时间空间都是纠结在一起的,而且是扭曲的,扭曲的程度跟引力的大小有关,如果所处位置的引力很大,那么时空的扭曲程度就越大。用另外的话讲:引力不同的两个位置的时间流逝的速度是不一样的,引力越大,时间流速越慢。

《星际穿越》让我们看到了最宏伟的宇宙,同时也让我们看到了人类最细微的情感。我记得片中女主说了一句话——爱不是人类发明的东西,它一直存在,而且很强大,是有意义的。这句话很有力量,有一种触动的感叹。女主随后又说在多维空间里爱的存在方式也许是可以被看到摸到的。这句话让我茅塞顿开,我忽然明白了,在我们的世界中有些东西是必然存在的,就像时间一样,爱也是我们的三维世界必需品,他似乎才是我们认知这个世界的起点,就像片中主人公追逐时间去拯救人类一样。

说实在话,很多年前我一直都在听说《2001:太空漫游》这部科幻经典,但一直没有观看,而在数年前终于下决心看一下这部几十年前的电影,可是第一次看的时候,整个感觉是十分悲剧的,当年的我根本无法接受开局的那十几分钟,于是关掉。又过了许久,再次下决心观看,但看到了三分之一处再次无法忍受,决定关掉(这种观影经历在当年看诺兰的另一部经典《致命魔术》(The
Prestige)时有过类似的经历,真正把电影看完时前后情节一串联,整个人被震成了Superman
&
Batman)。直到去年,下决心一定要看完这部电影,无论如何都要看完,于是再次观看,终于强忍着所有的迷惑、不解、疑问把电影看完,说实在话,看完之后真心没有完全看懂,只是略微理解了一些皮毛。当时的感觉是,必须要在这部电影所处的那个时代去理解这部电影,《2001》拥有一个非常宏大的主题——宇宙与生命及人类的关系,影片首先以一种完全跨越那个时代的眼光在大银幕上建立了美轮美奂的宏大的太空场景,然后以四个不同的片段阐述了宇宙与人类繁衍成长之间的关系,利用类似于宗教式的相当晦涩的电影语言阐述着一些深刻的内涵。说实话,我现在还依然不敢说已经将《2001》完全看懂(在没有看别人影评的基础上,我不想人云亦云),我需要再看、去寻找其中更为深刻的那些部分!很显然,诺兰先生的Interstellar就是在致敬《2001:太空漫游》,同样宏大的主题——宇宙与生命的关系,同样晦涩的电影语言(Interstellar中使用最多的是物理学基本原理,比《2001》要清晰多了,但同样不易接受),同样的超越自己所处时代的眼光,同样深刻的各种内涵,以及有各种类似的太空场景。不得不说,Interstellar确实受到了《2001》强烈的影响,却也同时打着深刻的克里斯托弗诺兰式的烙印,他没有去照搬《2001》,而是采用了自己一贯的独特的方式主导着整部电影,诺兰式的天马行空般的想象力+诺兰式的非线性叙事+诺兰式的谜题式大结局……克里斯托弗诺兰在Interstellar不仅继承了《2001》,更是要建立属于他自己的新时代的太空科幻电影标杆,Interstellar就是他给我们这个时代创造的《2001》,于是他对《2001》的继承变成了新时代对《2001》的经典地位的挑战,或许已经有很多朋友在说:他已经成功了!但我还不想说这样的话,我觉得暂时还不能将Interstellar与《2001》的经典地位相提并论,因为确定Interstellar的历史地位靠的不是现在,而是未来,在未来十年后甚至是二十年后如果人们谈论起太空科幻电影时还能把Interstellar与《2001》并驾齐驱的地位,那么Interstellar才算真的成功了……

世界都在观爱,你还在观世界?

   二、致敬与挑战:《2001:太空漫游》
    不得不说,克里斯托弗诺兰先生的另外一个庞大的雄心是在新的时代树立起属于自己的太空科幻电影标杆——这一点最难做,但总有人会去做、必须去做,因为我们不能总是停留在几十年前的科幻经典上,很高兴诺兰先生成为了新时代的先驱,无论成功与否,这都值得赞赏.不得不说,Interstellar在观看时有着非常强烈的《2001:太空漫游》即视感,两者之间无论从主题、画面及内涵上走有着非常多的类似之处,这两部电影都走在了时代的最前列。

我们现在可以看到很远很远很远的宇宙深处,但世界还在这里,没有改变。而时间在宇宙中已经成为了可长可短的变量,它是不能固定的,那我们所要的世界观又是什么呢?从电影中不难体会到,男主唯一的牵挂就是地球上的女儿。故事情节把他的女儿作为地球时间的坐标,从儿时到片尾的苍老,这也恰巧是每一个普通人的一生。而从宇宙回来的男主,却毫无岁月的痕迹。表面上看去男主已经一百多岁,而实际上,他缺失了与女儿相伴的这几十年时光。年老的墨菲躺在病床上的镜头意味深长,镜头起初带给了围在病床周围的子女儿孙们,然后在墨菲和他的父亲相见感慨时,墨菲说,“我现在有孩子们,他们会守着我,现在最需要你的是布兰德,她独自一人在埃德蒙顿星球,等着你去找她。你去吧,哪里将会是我们的新家。”。前半句的意义很明显,作为父亲他虽然得到了年轻的时间差,但他也失去了对墨菲即时的爱,而墨菲也理解了父亲的爱,并把爱传递到了下一代。更重要的是,墨菲现在同意让他的父亲再次去完成这次任务,寻找已经等候多时的布兰登,这和影片一开始的小女孩反对父亲的离开产生了对比,此时的墨菲已经站在了全人类生存的角度考虑,已经把父女之间的爱,成长为拯救人类的大爱。

黑洞的视界
其实大家可以这么简单的理解,黑洞的视界其实就是我们现在已知的物理学定律在黑洞不远处完全失效的那个边界,在视界外,我们所使用的广义相对论和量子力学还能够成立,但一旦坠入黑洞视界里面,所有的已知物理定律全部失效,至于黑洞视界里面是什么状况,至今还是一个谜,我们还无法得知,除非物理学获得持续的大幅度的发展。

一、克里斯托弗诺兰的雄心壮志:谁说我不会玩情感戏?!
      在很久之前的一次访谈中,Interstellar影片的男主角马修麦康纳就曾经说过,这部电影是一个大事件,导演克里斯托弗诺兰对其充满了雄心。其实我们已经看过非常多的对于诺兰作品的评价,诺兰电影最大的优点就是在于故事的悬疑和讲故事节奏的把握,他可以在不浪费一句台词的情况下利用电影的画面将故事讲得十分饱满而充满着各种的变化并且蕴含着各种深层次的涵义,从Memento的倒叙正叙交叉到The
Prestige的乱序,再到Inception的空间非线性叙事,无不如此;但诺兰电影的弱点也是显而易见的,诺兰的所有电影都过于冷峻而缺乏情感,就算是在Inception和TDKR(黑暗骑士崛起)这两部感情最为浓烈的电影中也没有太多起色。
    在娱乐周刊对Interstellar的访谈中,诺兰的妻子艾玛托马斯曾经说过:外界批评诺兰电影缺乏情感,那是不对的!于是再一次到了诺兰证明自己的时候了,他必须要证明自己能够掌控和拍好感情戏,同时还不能失去影片故事的饱满和悬疑性!说实话,这是不是大家对于诺兰先生要求的过于严苛了呢?不过诺兰先生及其团队显然不为困难所动,于是Interstellar上路了……克里斯诺兰从他的弟弟乔纳森诺兰那里接过了Interstellar的原始剧本,并进行了巨大的改动,其中最重要的改动就是把原始剧本中的父子情改为父女情,并且还加入了大量的感情成分在其中。为什么要做这样的改动?因为诺兰目前有四个孩子,最大的是个女孩儿,名叫Flora,诺兰夫妇常年在外奔波,与女儿离离合合,其中就涉及到非常多的父女情感的亲身感受,或许就像影片中男主角那样,诺兰先生觉得自己亏欠自己的大女儿太多,于是就把自己亲身感受的那种情感加入到了电影之中并加以升华,并将影片在拍摄阶段的小名命名为“Flora’s
letter”(给Flora的情书),最终获得了我们今天看到的Interstellar电影的这种样子。
   先做个问答:请问大家在观影的时候被感动了吗?至少对于我来说,我大受感动,从穿越时空、穿越不同维度的父女情感方面来看,诺兰先生这次真的成功了!可能有的影迷朋友会问:在影片中那么煽情干嘛?我相信问这种问题的朋友目前一定还不是一个父亲或母亲,或者是一个不合格的父亲或者母亲,当有一天你有了孩子,为他倾注一切的时候,你就会理解Interstellar中的那些父女情感是那么的自然、那么的真实、那么的震撼……而且,诺兰先生致力于去修补自己作品中不足的那一部分,我们为什么不去支持和鼓励呢!正是因为影片中加入了大量的真实自然的父女情感,以至于北美媒体场之后很多奥斯卡专家都大受感动,于是Interstellar目前已经成为明年奥斯卡的热门影片之一了,尽管烂番茄的新鲜度目前只有73%,但这不影响。说到这里,我相信克里斯托弗诺兰在影片中加入大量父女感情戏的终极目标也同样是为了那些个小金人,不然他为什么要主动去修补自己作品中的缺陷与不足,并且还要保持他自己原有的所有优点,这种雄心或者野心显然是明了的,这也同样是为什么影片的公映日期放在颁奖季而不是暑期档的原因:对于票房他已经证明过自己了,对于奥斯卡,诺兰先生还在路上……若这次还是不行,我相信诺兰先生会在下一部作品中继续努力的。

地球曾经遭遇过很多次的物种大灭绝,有的是因为外来行星的撞击(比如恐龙的灭绝),有的是因为地球气候的剧烈变化(比如第四纪冰川纪),但在这些大灭绝中,还是有很多物种坚持了下来并完成了自身的进化与升级,但是终究有一天,地球上的生命将会面临着终极的审判——大约5亿年后,随着太阳的进一步老去其表面亮度会逐步提高,因此地球的表面温度也会极大增高,海洋被完全蒸发,地球表面上的所有物种终极灭绝……难道我们非要等到数亿年后再考虑这个问题?难道我们地球上所有的生命就这么坐以待毙?我们不能这样,我们必须要创造属于生命的新的未来,我们必须要不惧艰险向新的世界进发,我们必须要寻找新的生命乐园!尽管人类可以终结,但生命不能终结、必须延续!

   画面上的写实是诺兰先生的一贯风格,诺兰是那么地热爱胶片,在拍摄的时候是那么地热爱实体模型,根据一些媒体的访谈我们已知,Interstellar拍摄的过程中基本从未用过绿幕,也就是说,影片的拍摄大部分应该是用胶片拍摄一次成型的,当然了有些情节还是必须要使用CG技术处理的。
  整部电影的风格来看,写实的故事内核+星际穿越的科幻场景+实体模型胶片拍摄+父女情感的整个故事主线,克里斯托弗诺兰能够把这么多的元素糅合在一起然后进行合理的搭配和平衡(其实我们可以想象这究竟有多难,但是他做到了),然后不能使某个部分超出所能掌控的范围,最终呈现给大家。观影之后,我的感觉是这是一部写实、科幻和情感都非常均衡的一部电影,它们在诺兰先生的掌控下非常完美地融合在了一起,非常的震撼!
   说到写实、科幻和情感在电影中的完美融合,有很多朋友不可避免的想起去年的那部震撼大作——《地心引力》(Gravity),在这部影片中,导演阿方索卡隆利用写实的手法给我们展现了一个太空灾难故事,在影片中两位主角在灾难面前的那种情感也同样完美的融合与这个故事之中。但问题来了,为什么要把Gravity称为科幻片呢?或许很多朋友认为Gravity中那些场景是科学的、是会发生的,当大家被壮丽的太空场景所震撼时很多人忘记了甚至是放弃了思考(包括我在内),忽略了Gravity影片故事的内在物理逻辑从头至尾都是错误的这样一个事实:首先,很难想象地球轨道上的所有人造天体的飞行高度都是一致的,这很难实现;其次,在同一个轨道高度上,根据牛顿第二运动定律以及万有引力定律,如果它们都在做圆周运动的话,运动速度应该是一致的,所以同一轨道高度的两个物体绝不会碰撞在一起;第三,就算真的有碰撞发生,必然速度高的物体的轨道是一个椭圆,碰撞发生后,所有碰撞物体及其碎片的运动速度和运动方面都会发生变化,而且这个变化遵循质点系角动量守恒定律,则会导致所有物体及其碎片的运动轨道发生巨大变化,这些物体再次碰在一起的几率几乎等于零。也就是说,Gravity中的写实是虚假的,是导演兼编剧阿方索卡隆为了剧情的需要把它们糅合在一起的,这也是为什么要将Gravity成为科幻片的原因。当然了,我没有任何贬低Gravity的意思,从电影的角度来看,Gravity是一部伟大的电影!但是如果有朋友想用Gravity来贬低Interstellar的话,那就在基本的逻辑基础上都是完全错误的!

2、内在逻辑(一些简单的物理学词汇注解)

3、留下的谜题

就像影片中描述的那样,我们的宇宙不会对我们这些生命这么苛刻,不会仅仅在地球上创造了生命的天堂,在那浩瀚的宇宙之中,必然还有另一些生命的乐园,我们需要找到它们,我们需要繁衍下去……
从多年来克里斯托弗诺兰的诸多电影作品的特点来看,写实是这些作品最最具表现力的特点,他的作品的写实不仅仅在体现在故事里,也同样体现在画面上。而事实上,有很多朋友将科幻与写实当做一对儿矛盾的主体,有科幻如何去写实呢?又如何在其中加入大量的情感而不让影片失去平衡呢?Interstellar就是克里斯托弗诺兰先生给出的答案!
      Interstellar的写实首先体现在故事本身的内在逻辑上:影片中使用了大量的物理学名词和物理学定律,当然了,使用的最多的是广义相对论及其推论了。我相信诺兰先生及其弟弟乔纳森诺兰先生是不怎么懂广义相对论的,好在自打这个项目立项时世界著名的顶级物理学家基普索恩(Kip
Thorne)就一直是影片的科学顾问及监制,有他在Interstellar内在的物理学逻辑是绝对不会出现错误的,除非是超出我们现代物理学已知的那一部分(比如影片中最后进入黑洞视界范围内之后的高维度的那一部分),但是就算是超出目前物理学的部分也绝对不是诺兰兄弟和基普索恩随意想象出来的,那也是必须要遵守物理学内在合理性的假设(比如时间维度在我们的三维空间中是虚维度,在高维度空间内变成实维度),绝对不会离我们现在已知的物理学太远。
     大物理学家的加盟可以使Interstellar故事的逻辑基础变成写实的可以实现的,于是在创造影片中的那些实体的太空场景时,就可以利用我们现有的物理学知识进行科学计算和模拟了,于是有了壮丽的虫洞和黑洞的大场景。事实上我们的宇宙本就是极其复杂的,影片中给我们展现的已经尽量简化后的非常直观的结果了。

高维度空间
当Cooper坠入黑洞视界里面之后,我们现在已知的物理学就全部失效了,所以对于黑洞视界里面的形态我们只能想象了,当然了,影片的科学顾问Kip
Thorne肯定还是会从基本的物理学原理去推测里面的形态,于是在影片中创造性的提出了高维度空间的概念。
事实上,咱们现在所处的空间是三维的,但是加上时间轴的话,就变成四维的。在狭义相对论和广义相对论的时空之中,时间和空间的关系是联系紧密的、相互影响的,于是在相对论的四维空间中,空间的三个维度是实体维度,而时间维度是虚维度;在相对论条件下,光速不变原理是永恒的,所以时间永远是只能正向流动的,我们不能将时间倒回去。
而在影片中,由于Cooper已经跌入了黑洞视界里面,所以相对论原理也就随之失效了,而在视界里面形成高维度空间的可能性是有的。大家不要以为高维度空间这个概念很扯,可以告诉大家的是,在物理学和数学的推演当中,高维度空间的概念是可以实现的,只是我们无从得知高维度空间之中的物理定律是如何运转的。而且,更重要的是,高维度空间之中的时间轴确实也有可能从我们这个时空中的虚维度变化为实体维度,这样的话在实体维度的时间轴上,时间向后的反转自然是可以实现的。但注意的是,这些都是已经超出我们现有物理学认知的假想,需要未来大量的科学验证。

当然了,作为太空科幻电影题材的永恒经典《2001:太空漫游》是永恒的太空科幻电影标杆,克里斯托弗诺兰先生无论是在《帝国》、《娱乐周刊》还是《卫报》的访谈中都曾经多次提到《2001》电影对他和Interstellar的影响,无论是大银幕上美轮美奂的太空场景还是跨越时代的超前想象力及其各种内涵。

事实上,本片的叙事结构我在我写的前瞻之中已经有过一些预测(),我一直非常期待着克里斯托弗诺兰如何在Interstellar之中同时处理太空戏和地球戏之间的关系,而观影后发现,诺兰给我们了一个最好的答案:进入虫洞之前,无论是太空戏和地球戏都还处于相同的时空之中,所以采用很正常的正叙;当Copper等人进入虫洞之后,由于目标星球和地球开始处于不同的引力环境之中,导致两个区域不仅仅在空间上出现了不同,而且还在时间流速上出现了巨大的差异,于是这部分的戏要么各说各的,要么可以一个说完后再说另一个,但诺兰没有这么干,他采用两者之间交叉连接的方式进行叙事,不仅仅把故事讲出来,而且还能够把处于两个不同时空的戏份之间的联系也能叙述地非常清晰,不得不说真的很棒,远远超出了我的想象。影片最后的部分是高维度空间与前面所有剧情的连接问题,阐释说明了前面剧情之中的所有疑问,引起人们的大讨论,这个立意也是非常惊艳的,超越时空的爱可以利用引力来完成——这可是一个相当超前的想法,尽管其正确性有待未来的实验和理论验证,但有人这么提总比我们胡猜的好!

      1968年的库布里克经典《2001:太空漫游》在当年是完全超脱于当时的整个时代的,其宏大的关于宇宙与生命的主题对于后世也有着数十年的深刻的影响。对于Gravity,去年的年度大作之一,被很多朋友定性为“最好的太空科幻电影之一”,影片以一个太空灾难片的形式向我们展示了一个壮丽的太空美景的同时,给我们又讲了一个非常深刻的关于生命的故事,同时向我们展示了人类的渺小与生命的顽强,并且还用了诸多隐喻的手法描绘了地球生命的起源、孕育与繁衍,不得不说,从电影的角度来看,导演+编剧阿方索卡隆所使用的电影语言简练高效,令人印象深刻、难忘,绝对是电影艺术上的绝顶佳作。
而Interstellar所展示给大家的显然又与Gravity截然不同,Interstellar首先向我们展示了我们未来可能会遇到的困境(大家千万不要觉得粮食危机是瞎扯),这种困境本就是由我们太阳系及地球内部气候的变化引起的,这正是要提醒大家:我们地球的资源是有限的,而且地球的演化史上曾经出现过7次以上的生物物种大灭绝的时代,我们人类现在的生活环境还行,但是未来有一天一旦有什么外来的入侵或气候环境的剧烈变化后,我们人类自己可能就会面临着灭绝的困境!于是为了我们人类自己的繁衍,甚至是为了生命的持续繁衍,我们不能仅仅享受在目前的相对安全的地球环境之中,我们必须要着眼于我们的未来,到我们头顶的天际之中去探索和寻找可能属于我们人类或生命能够持续繁衍的另一个星球。这本就是一项非常伟大的任务,诺兰和科学家基普索恩利用Interstellar这部电影在提示着大家,我们已经到了走出下一步的时候了,无论前方有多么的艰难,有多么的危险……然后影片向大家展示了进行星际旅行会遇到的各种艰难险境——虫洞、黑洞、平行维度等诸多基于现代物理学概念的实际物理形态,也向我们揭示了星际旅行的另一个特点——时间流逝的不均匀性!面对这些宇宙中的各种组成部分,我们人类及我们的地球显得是那么的渺小和微不足道……
  看完电影之后,我依然还在思考,思考着我们人类及地球生命与宏大的宇宙之间的关系(不好意思,这是搞物理的学者的惯性思考)。首先,我们总是说宇宙来自于一个致密的点的大爆炸,这几乎是一次无中生有的创世过程,然后宇宙在持续的演化过程中,有各种各样的物质生成并相互影响结合,最终形成了我们所能够看到的这个世界。说实在话,我们地球是十分幸运的,我们这些生命也是十分幸运的,因为宇宙的演化给我们创造出来了一个几乎完美的星球:首先有一颗太阳,我们的地球距离太阳又刚刚好;然后我们还有一颗月亮,它能够帮我们抵御一部分宇宙小行星的攻击;依然幸运的是,我们地球轨道的外面还有几颗像木星、土星这样的拥有巨大质量的行星,他们可以帮我们消除掉90%以上的来自于太阳系之外的宇宙星体的攻击;更幸运的一点,我们地球还有磁场,它可以屏蔽掉来自于太阳的大量带电离子的冲击;最幸运的一点是,我们同时拥有水和大气层,生命可以在其中生存和繁衍。不得不说,我们的造物主给我们创造了一个绝好的生存环境,我们正在拥有着这一切,正在享受着这一切,主宰着这一切,于是我们很多人看不到我们可能面临的危机和危险,看不到我们地球的未来可能会变坏,看不到我们人类某一天也可能会遭遇类似于恐龙一样的命运……

离心力与重力
影片中提到如何在宇宙飞船中国产生重力,影片给予了大家一个非常简单的解释,让圆形的飞船转动起来,当其转动的角速度达到某个值的时候,因转动产生的离心力就可以在飞船圆形的最外侧产生类似于重力的效果,可以将地面上的人或者物体钉在地面上。

相关文章